Mehraneh Atashi

Tehran   Selfportrait   2008-2010  I am trying to investigate the relationship between the time of the self and the time of the world. Through an excavation of memories, archiving and documentation of the self, I investigate these temporal relationships. I am trying question the presence, the present time? My past seems to deform due to the lack and omission of cumulative documents. How much my memory is dependent to  these documents, and how these memories form the future? Future as a subjective idea, which de-negates, deconstructs and changes the present conditions. Thus, I act, do and create, in the way of building a political hopeful moment. Even if the outcome result proves t o be a presence of disappointment, or a sense of loss. I look at my work as a kind of archives of the self, which allows me to create a method to understand the world around me, and these archive mostly is in the form or self-portraits. My interest in self-portrait is twofold: on the one hand is inserting myself into a genre and establishing a relationship with potography as both a medium and an apparatus. On the other hand self-portrait is a mode of re-capturing a visual space, an attempt to re-claim a space in the picture plane hijacked by forces of power, a space within which I am trying to insert myself. I am interested in where these two approaches to self-portraiture collide: photography and power. In Tehran Self Portraits, I am tying to investigate the relationships between myself and the camera within the background of the city of Tehran. The city is in turmoil, the landscape is changing with the flow of people, the movement of demonstrations. I am inserting my figure into these spaces to keep a record of my presence as a document of the self and the event together at the same time. In these photographs I am trying  to investigate the above-mentioned temporal relationships through the camera.   Tehran   Selfportrait   2008-2010  Estoy intentando investigar la relación entre el tiempo interno y el tiempo del mundo. A través de una excavación en el mundo de los recuerdos, archivando y documentando el yo, investigo estas relaciones temporales.  Estoy intentando cuestionar la presencia, ¿el tiempo presente? Mi pasado parece deformarse a causa de la falta u omisión de documentos acumulados. ¿Cuándo depende mi memoria de estos documentos? ¿Y como forman el futuro estos recuerdos? El futuro como un concepto subjetivo, que de-niega, de-constuye y cambias las condiciones presentes. En consecuencia actúo, hago, creo, construyendo un momento de esperanza política. Aunque el resultado sea prueba de una decepción, o una sensación de perdida. Percibo mi obra como un archivo del yo, que me permite crear un método para entender el mundo que me rodea, y estos archivos se presentan en forma de autorretrato. Mi interés en el autorretrato tiene dos caras: por una parte  el querer pertenecer a un campo de la fotografía y establecer una relación con ella como medio y aparato; por otro lado el autorretrato representa una forma de re-captura de un espacio visual, un intento de reclamar un espacio en una imagen plana atacado por la fuerza del poder, un espacio en el que me quiero meter. Estoy interesada en el punto en el que estos dos tipo de acercamiento al autorretrato chocan: fotografía y poder. En Tehran Sel Portraits, estoy intentando investigar la relación entre mi misma y la cámara dentro del fondo de la ciudad de Tehran. La ciudad es un tumulto, el paisaje cambia con el fluir de la gente, el movimiento como demostración. Encajo mi persona en estos espacios para construir un archivo de mi presencia como un documento del yo y el evento juntos en el mismo momento. En estas fotografías estoy intentando investigar la relación ya comentada al principio del texto a través de la cámara.